建水朝陽(yáng)樓位于云南省紅河哈尼族自治州，被古人稱(chēng)道為“南中大觀(guān)”的云南建水縣城東門(mén)朝陽(yáng)樓，建于明洪武二十二年，即1389年。

       本地人一般習慣稱(chēng)東門(mén)，由于其外觀(guān)與天安門(mén)相似且年代比天安門(mén)更早上二十八年，又被稱(chēng)為小天安門(mén)。當地流傳一個(gè)很是讓建水人引以為傲的說(shuō)法：天安門(mén)的建造者是朝陽(yáng)樓建造者的徒弟，將朝陽(yáng)樓原封不動(dòng)的復制到北京，并且，為了表示對師傅的敬畏，故把天安門(mén)建得比朝陽(yáng)樓還要矮一層。

       建筑夜景照明實(shí)際上是從光和影出發(fā)對建筑形象的重塑，它兼具技術(shù)與藝術(shù)，是一項充滿(mǎn)創(chuàng )造性和挑戰性的工作，追求光的同時(shí)，也追求影。建筑大師路易·康曾說(shuō)，建筑就是光影的詩(shī)篇。追求光影的韻律，表達建筑的體型，是整個(gè)項目設計方案的總體思路。

       根據建筑特點(diǎn)來(lái)刻畫(huà)主題、營(yíng)造特色的氛圍：依托以紅、黃、白光(4000K)、暖白(2800K)表現古老、莊重的朝陽(yáng)樓，營(yíng)造輕松的休閑環(huán)境來(lái)提升“朝陽(yáng)樓廣場(chǎng)”的集聚力。樹(shù)立“以人為本”的光文化理念，給人以悠閑、舒適、親近自然的光照環(huán)境。

       雖然人工照明對建筑的形象表現有著(zhù)很強的塑造能力，但人們通常并不希望它們的夜間形象與白天相比有著(zhù)很大出入，建筑形象也需要保持一定的視覺(jué)連貫性，無(wú)論白天還是夜晚都應讓人易于識別而不應造成混亂，建筑本身的色彩并不刻意去改變它。

       因此設計團隊通過(guò)色彩的運用來(lái)表現建筑本身的特點(diǎn)，為了烘托和強調建筑物本身的色彩所以運用與建筑顏色相同的彩光。同時(shí)巧妙地運用色彩搭配、明暗對比、點(diǎn)線(xiàn)面結合，可達到十分理想的藝術(shù)效果。作為朝陽(yáng)樓的夜景形象，其照明總體上追求和諧的效果。

       彩光的照明效果不僅與光的顏色有關(guān)，照度也很重要，通常情況下鮮艷飽滿(mǎn)的色彩可呈現健康、明亮、璀璨、的效果，而光色不純或照度不足的彩光則會(huì )造成不同程度的負面效果。選擇照度充足的彩光的同時(shí)將一座古色古香的建筑用現代照明技術(shù)巧妙的結合在一起，在不改變建筑原有古樸的風(fēng)貌的基礎上適當，又融入適當的現代元素，才會(huì )將古老建筑呈現出歷久彌新的效果。

       本案中，將利用建筑外觀(guān)及結構的特點(diǎn)，塑造開(kāi)放、通透的夜景效果，并通過(guò)漏窗借景、內光外透、光影變化等手法，極力反映傳統文化效果。以靜態(tài)燈光來(lái)表現，不過(guò)于追求亮，著(zhù)力實(shí)現重點(diǎn)，保證主次分明的視覺(jué)感，突出主題。

       朝陽(yáng)樓夜景照明設計從空間構成以及不同的視覺(jué)需求等角度出發(fā)，盡量少地影響到建筑本身的形態(tài)結構和白天的景觀(guān)效果，在夜晚卻能體會(huì )到與白天完全不同的感覺(jué)。燈光分布均勻而合理，體現“見(jiàn)光不見(jiàn)燈”、燈與建筑渾然一體的景觀(guān)效果的設計構想。

       斗拱燈及門(mén)窗洗墻燈分別安裝于平板方上方及內側上邊口處，燈具固定于鋁合金方管上，鋁合金方管內空穿電源線(xiàn)外觀(guān)刷成周邊環(huán)境相似顏色，通過(guò)抱箍固定于斗拱方形底座上。

       特色燈具的設計：以建筑元素為感官形態(tài)，結合“中國文化元素”“傳統工藝”，在燈具上用現代技術(shù)鏤空成“祥云”的圖案，來(lái)表現無(wú)論從無(wú)論斗轉星移、朝陽(yáng)樓都是文明和繁榮的延續，表現建水“文獻名邦”、“滇南鄒魯”的地位。

       云頂(鼎)燈，一種雙面發(fā)光的燈具，專(zhuān)門(mén)為本項目量身定做，這是本次設計耗費時(shí)間最多的燈具表現形式，以溝瓦為設計元素，將照亮屋面的燈具按照溝瓦的形狀、顏色設計而成的燈具，安裝后與建筑渾然一體，比任何市售燈具更適宜于古建筑，因為唯有它對建筑白天的景觀(guān)影響最小。

       夜晚，燈具的主光源照亮瓦面，次光源通過(guò)鏤空的云紋透出，勾畫(huà)建筑輪廓。